В марте 2004 года я приобрёл себе Canon EOS 300D (Digatal Kiss, Digital Rebel) и хотел бы поделиться своими впечатлениями от его эксплуатации. Может, прочитав эти строки, кто-то кинется покупать себе такой же, а кто-то наоборот, — поймёт, что «это не его».
Фотоаппарат имеет 12 режимов съёмки, которые Canon условно делит на две зоны: Основную (Basic) и Творческую (Creative). В Основную зону входит Полностью автоматический режим, и готовые программы съёмки: Портрет, Пейзаж, Макро, Спорт, Ночной портрет, Без вспышки. В этой зоне недоступен выбор ISO, балланса белого, точек фокусировки. Экспозамер — оценочный (evaluative) или, как его ещё называют, матричный — по 35ти зонам. ISO автоматически выбирается из ряда 100, 200, 400. Фотографии хранятся только в jpeg. В случае недостаточного освещения автоматически включается встроенная вспышка (при отсутствии внешней).
Творческая зона представлена режимами Автоматическая экспозиция, Приоритет выдержки, Приоритет диафрагмы, Ручная установка экспозиции и Автоматическая глубина резкости. В этой зоне принудительно указывается ISO из ряда 100, 200, 400, 800 или 1600; балланс белого можно выбрать из ряда: Ясно, Тень, Облачно, Лампа накаливания, Белый флуоресцентный свет, Вспышка, По белому листу или включить автоматический, доступно семь точек фокусировки, а так же появляется возможность хранить изображения в «сыром» формате (RAW).
По умолчанию экспозамер во всех режимах, кроме Ручной установки экспозиции, — оценочный с привязкой к точке фокусировки. Альтернативный вариант — по области (partial) в центре кадра в форме кореста размером около 9 % видоискателя. В режиме Ручной установки экспозиции включается центровзвешенный экспозамер — показывает недодержку или передержку в ступенях. Автоматическая глубина резкости выставляет такие значения выдержки и диафрагмы при которых в фокусе одновременно оказываются самяя близкая и самая удалённая точки фокусировки.
Камера поддерживает три типа автоматической фокусировки: One-Shot, AI Servo, AI Focus. One-Shot предназначен для съёмки статичных объектов: пока камера фокусируется, снимок сделать невозможно, наведённый фокус и экспозиция блокируются. AI Servo, соответственно, «ведёт» движущийся объект, экспозиция устанавливается в момент снимка. AI Focus автоматически выбирает один из двух возможных вариантов (One-Shot и AI Servo) в зависимости от поведения объекта съёмки.
AI Servo используется только в режиме Спорт.
В режимах Портрет, Пейзаж, Макро, Автоматическая глубина резкости и Ночной портрет используется One-Shot фокусировка.
AI Focus используется в режимах Творческой зоны (кроме Автоматической глубины резкости) и программе Без вспышки Основной зоны.
По способу взаимодействия с фотографом Canon EOS 300D очень близок к дорогой мыльнице — некоторые потенциально присутсвующие функциональные возможности жёстко привязаны к определённой программее, существенно ограничивая область их применения. С другой стороны, как любит повторять один мой товарищ: «Снимает не камера, — снимает фоторграф!» И излишняя интеллектуальность аппарата, возможно, будет помехой лишь в очень сложных условиях съёмки.
О том, что Canon EOS 300D — любилельская камера, говорит в первую очередь корпус. Таская аппарат целыми днями на ремне через шею, — не грех собрать им пару углов. Что в случае пластикового корпуса 300D чревато уже не царапиной на краске, а трещиной. Естественно, корпус EOS 300D долго не выдержит постоянной смены оптики, — профессионал же, снимая, скажем, футбольный матч, поменяет объектив с десяток раз, как минимум.
Я встречал множество мнений, что Kit (корпус в комплекте с объективом
EF-S 18-55mm f/3,5-5,6) это лишняя трата денег. С моей точки
зрения это недорогой стандартный zoom-объектив, который вполне оправдал
возложенные на него надежды: невысокая цена при гарантии разумного качества
и неплохого диапазона фокусных расстояний. Не представляю, как бы
я обходился только длиннофокусным объективом — нижняя граница
фокусного большинства доступных zoom-объективов лежит заметно выше.
Изначально было ясно, что пройдёт некоторое время, и я захочу приобрести объектив более адекватный моим потребностям, но с чего-то надо было начинать. Сейчас посматриваю в сторону EF-S 17–85mm f/4-5,6 IS USM (27-136 мм в 35-мм плёночном эквиваленте). На тот момент я бы вряд ли смог понять его цену, превышающую в десять раз цену kit'овой оптики.
И опять же, сталкиваюсь с негативным мнением относительно применения в этой конкретной модели технологии Image Stabilizer — традиционно она встречается в более «дальнобойных» моделях. Так что будет чем поделиться после приобретения.
Я вполне успешно прошил аппарат так называемой russian firmware crack — прошивка с открытым дополнительным меню. Среди прочего добавляет ISO 3200 — единственный бонус новой прошивки, которым я пока воспользовался. Скорее в качестве эксперимента, но результат меня вполне удовлетворил.
Идея, что штатив лучше иметь в своём арсенале, нежели не иметь, вопросов не вызывает. Но что именно выбрать среди разнообразия торговых марок, моделей, размеров?
Мне нужен был штатив для путешествий (преимущественно на велосипеде). Поэтому выбирал что плегче со всеми вытекающими.
При выборе размера я исходил из соображения, что оптимальная высота камеры при съёмке — где-то на уровне груди. В этом случае управляющие элементы и индикаторы на верхней стороне камеры легко доступны (в принципе, видно и объектив, но в большинстве случаев смотреть там не на что); можно оценить будущий кадр, смотря поверх фотоаппарата, а не с боку.
С другой стороны, я расчитывал преимущественно на уличную съёмку: пейзажи и всяческие достопримечательности. А ограды вокруг памятников, на набережных, смотровых площадках как раз где-то по грудь человеку среднего роста. Поэтому высоту учитывал с запасом — 165 см, при моём росте в 176 см видоискатель аппарата получается ровнёхонько на уровне глаз, а без поднятой центральной штанги — на уровне груди.
В итоге взял себе Unomat SVA-3000. Выбор фирмы производителя в данном случае не принципиален — цены лежат примерно в одном диапазоне, для схожих моделей.
Теперь поделюсь впечатлениями от использования. Штатив имеет два спиртовых уровня: сферический на самой треноге — непременно понадобится, если вы собираетесь объединять в панораму несколько кадров. И один на самой голове — больше в этой модели и не надо: при вращения вокруг вертикальной оси уровень бесполезен, а ещё один шарнир как бы имеет два чётких положения с углом в 90° — для съёмки вертикально и горизонтального кадра. На деле камера «проскакивает» горизонтальное и вертикальное положение, а сам шарнир настолько неудобно фиксирутся, что даже дополнительный уровень не помог бы. Ко всему прочему, площадка заметно пружинит в этом шарнире даже при лёгком нажитии клавиши спуска.
Эксплуатацию в условиях, близких к экстремальным, Unomat выдежал с честью: снимал с него в дождь с сильным ветром 9 января 2005 года в Питере (не помню — было штормовое предупреждение или нет, но Нева поднялась настолько, что даже подтопила метро). И если фотоаппарат я хоть как-то прикрывал или убирал в кофр, то штативу досталось «по полной». В тот же вечер уезжал в Москву, так что основательно протереть и просушить удалось уже чуть ли не через сутки, без видимых последствий. Нормальный штатив не потерпел бы такого обращения — алюминиево-пластиковая конструкция, как оказалось, имеет свои преимущества.
На фирменном сайте компании никакого упоминания о данной модели не нашёл (откровенно топорный дизайн подсказывает, что сайт давно заброшен). А вот на сайте продавца указывалось, что к штативу опционально могут быть приобретены шипы, — к следуюей зиме постараюсь обзавестись. К слову, на морозе покрытие металлических деталей заметно меняет цвет, приобретая явно фиолетовый оттенок.
Какой бы прочной и устойчивой конструкцией не казалась тренога, нажатие кнопки на корпусе (как впрочем и «прыжок» зеркала в камере) способно ощутимо повлиять на чёткость снимка. Так что для качественной съёмки со штатива жизненно необходим ещё и спусковой тросик (выносная клавиша спуска). Конечно, в полевых условиях можно попробовать обойтись задержкой спуска, и надеяться, что никто не успеет вбежать в кадр, но всё-таки без спускового тросика приобретение штатива по большей части бесмысленно.
Конструкция троссика проста до безобразия — кнопка, провод и разъём весьма распространённого типа. Схема распайки и рекомендации по самостоятельной сборке в интернете находятся без труда, экономия получается порядка 90 %. В тоже время, фирменная реализация подкупает продуманностью до мелочей.
В контексте EOS 300D, тросик не полностью дублирует клавишу спуска на корпусе — включить «заснувший» аппарат нельзя. С какой целью инженеры Canon сделали независимую цепь для внешнего спуска, для меня загадка.
|
|
Геннадиий 2003 г.  mail@busla.ru
|